歌仔戏省级非遗代表性传承人
曾获福建省水仙花戏剧比赛表演大奖
曾宝珠
一级演员，国家级非物质文化遗产歌仔戏项目代表性省级传承人,中国戏剧家协会会员，厦门市戏剧家协会理事，厦门市首批“五个一批人才”。毕业于中国戏曲学院，大学学历，文学学士。工青衣、刀马旦。
主演剧目：《窦娥冤》《渡台曲》《陈嘉庚还乡记》《侨批》《门当户对》《京娘送兄》《平贵别窑》《六月雪》《雪梅教子》等。曾获首届文化部文华艺术院校奖·优秀指导教师奖；第23、26、27届福建省戏剧会演优秀演员奖；第5、7、8届福建省中青年演员比赛金奖；第7、10、12届福建省水仙花戏剧比赛表演大奖；“海峡两岸歌仔戏十佳优秀青年演员”荣誉称号。曾多次随团赴新加坡、台湾等地文化交流演出。
两位老师共同为我们解读
声腔在歌仔戏
人物塑造中如何体现
时间：6月15日9:30-11:30
地点：厦门市文化馆二楼排练厅6
“千斤白，四两唱”
《安安寻母》，歌仔戏传统折子戏。是《面线冤》中一折。取材于明传奇《跃鲤记》。由芗剧名艺人邵江海改编。
剧中写姜诗妻庞三春被婆婆逐出家门，仍克尽节孝，寄迹尼庵后感动婆婆，一家团圆。1979年，陈开曦重新整理。整理本主要写姜诗从母命休黜庞三春后，其子安安在尼庵寻到母亲，哭求三春回家。庞氏慑于封建宗法，不敢认子，只是含悲忍痛，劝安安回家。
芗剧《安安寻母》是一折唱做并重的唱功戏，它比较集中地运用芗剧诸种“哭调”的唱腔变化，刻画人物的感情和性格的发展。
“以情带腔，以声带情，声情并茂”。先感动自己而后才能感动观众。
戏曲届的老一辈艺人常说“千斤白，四两唱”。
但意思并不是轻视唱，戏曲的唱要“字正腔圆”，念白同样也要“字正腔圆”。这是戏曲念白达到“美听”的必由之路，也是戏曲演员要练就的基本功。
老艺人强调“首押铿锵”和“调声协律”，讲的就是要求戏曲的念白咬字要清晰，发音要准确，否则一字拗口，观众听起来就刺耳。
本周六（6月15日）
我们已备好干货
在厦门市文化馆二楼排练厅6
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