再拥当代为时未晚
厦门刚刚向当代艺术敞开怀抱，很多艺术机构便纷纷抛来橄榄枝。在他们看来，厦门、福建具备多方面的后发优势和先天禀赋。
“此前，当代艺术市场存在一定的泡沫。但近两年来，这个市场也出现回调。”蔡蔡表示，在这一情势下，艺术机构不能一味瞄准拍卖市场等“飘在云端”的高端市场，也要拥抱新兴地区和大众消费市场。从这方面看来，厦门完全具备抢占下一波艺术市场先机的可能。
“厦门拥有深厚的艺术传统，福建更是艺术大省。许多福建走出的艺术大家已经成为国内艺术界执牛耳的大师巨擘。近几年，保利等拍卖机构纷纷进驻厦门，以及我们这次高规格参会，都是因为看重这里的发展潜力。”李颖表示。
“一个艺术高地的兴起与民众素养有关，但也需要文化艺术事件的带动和催化。”李颖说，“厦门达达”是艺术事件，当代艺博会也是艺术事件。不一样的是，这次事件的覆盖面远比30多年前要更加广泛。
在她看来，艺术事件可以用最低的成本普及艺术体验和常识。“厦门几十年来实现经济高速发展，物质生活水平的提高一定会带来艺术品消费需求。”李颖说，但是在艺术品交易市场不够健全的情况下，许多民众不知道从哪里购买艺术品，艺博会就可以率先为这种需求打开一扇窗口。
“当然，光有艺博会是不够的。”李颖表示，厦门必须要通过艺博会促进画廊等一级市场的发育和成熟，打造健康的产业链和生态圈，才能真正在全国乃至全球当代艺术界拥有一席之地。
台湾的先行经验，也足可成为厦门当代艺术发展的参考和借鉴。
艺术台北（Art Taipei），即台北国际艺术博览会已经举办26届；与此同时，台湾也成为亚洲当代艺术的风向标。作为发起人之一，钟经新认为，艺术台北和台湾当代艺术发展的成功经验，就是培育起了一个专业、成熟的收藏家群体。
“当代艺术收藏级市场有着较高的知识门槛。”钟经新介绍，作为艺术品消费市场的金字塔尖，藏家群体必然要经历一个培训、学习、成长的阶段，“每个藏家都需要深入了解藏品作者的经历、风格、流派，并不断修正自己的收藏体系”。而今，台湾很多藏家已经成为自己专精艺术领域的权威，“甚至比画廊等专业机构还了解艺术家”。
而今，“艺术厦门”已经跟“艺术台北”结成策略联盟，滕丽带领的专业团队也开始在艺博会的基础上，就两岸当代艺术交流展开更多的实践探索。“我们已经在和艺术台北筹划更多藏家互访的行程，让厦门以及周边地区的本土藏家，到台湾学习交流收藏经验。”滕丽表示，更进一步的，艺术厦门也希望打造链接各方面资源的平台，成为厦门艺术生态的功能内核。
“去年底，我们在厦门磐基中心成立了常设机构，希望借这样的一个‘艺术会客厅’，建设开放、包容的结构，让艺博会上汇聚起来的资源实现常态化流转，持之以恒地滋养厦门艺术生态圈的发育成长。”滕丽说。
