玩家正在演绎剧本《贵阴贱璧》。
剧本杀行业百花齐放，剧本类型丰富。
台海网4月13日讯 据海西晨报报道 “你做什么工作？为什么总是下午上班，晚上回来……”小欧是一名剧本杀从业者，他经常遇到这样的窘境：不知如何描述自己从事的行业。
近几年来，剧本杀风靡全国，在厦门也蓬勃发展。小欧的事业风生水起，但在家人眼中，他的工作似乎不太着调。
作为一种新业态，剧本杀吸引了众多从业者，有人从玩家变为投资者、创作者、开拓者。行业充满生命力，却也滋生出许多问题，缺乏监管，野蛮生长，乱象不少。欣喜的是，多地相继出台文件，将剧本杀这一新业态纳入监管。
文学爱好者涌入 剧本创作成新兴行业
随着剧本杀大火，有一个群体逐渐受到关注。同当年风靡的网文类似，大量的文学爱好者涌入剧本杀行业，尝试剧本创作。
20岁的张思赫就是其一。他的笔名为司马神鹤，初中时就写过网络文学，高二接触剧本杀后，决定尝试剧本创作，三四年间便创作了15部作品。去年，他还创立了“司家侦探工作室”，涵盖剧本创作、美术、发行等内容，团队20多人。
“很多事情，不开始行动就不知道结果。”2019年，他创作首部剧本杀作品《莎翁公馆》，以推理为主，作品卖到了200多座城市。随后诞生了第二部作品《遗作》，当时张思赫在上海因疫情隔离，他与朋友一起创作了这部作品，内容偏于惊悚和推理。
后来，张思赫以及团队又创作出《尸速公路》《第八宗罪》《备忘录：死后即阅》《海龟浓汤》等优质作品。剧本中，每个人都是主角，戏份相当，有专属的人物小传。仅一个小传就达万字，剧本还需要DM(主持人)手册等，一般而言，六人本总字数约10万字。张思赫说，剧本杀与小说最大的不同，在于兼顾文学性和趣味性，玩法机制还要不断创新。
“我接触剧本杀时还未成年，我很清楚暴力恐怖色情的剧本对青少年影响有多大。”在张思赫看来，约束剧本内容十分必要，谁也无法预料，自己的作品谁在玩。
