台海网11月19日讯 据新华网报道 2020年11月11日-12日，“融合与发展·中国动漫产业年会2020”在厦门举行。本届年会由中国音像与数字出版协会与厦门市人民政府联合主办，中共厦门市委宣传部、厦门市工业和信息化局、厦门国际动漫节组织委员会、中版集团数字传媒有限公司、中版信达（厦门）文化传媒有限公司承办，来自全国各地的194家动漫企业代表参会。
大会期间，中国音像与数字出版协会动漫工作委员会宣布正式成立，并与厦门市工业和信息化局举行了战略合作签约仪式，双方宣布将从动画电影制作、动画创作、文化旅游等方面展开深入合作。
会上还发布了中国新闻出版研究院的《动漫产业年度报告》。在动漫产业论坛上，业界围绕动漫产业融合、出版发行、文旅合作、衍生授权等热门议题展开了讨论。
腾讯动漫总编辑黄英认为，对于动漫来说，好内容永远是这个产业的硬通货，过往以流量获取为目标的方式已不再能驱动目标用户，真正有价值的明星IP，拥有不可估量的价值。从动漫IP开发的角度，她表示，从作品到IP维度很大程度上取决于作品是否进行多种形态的进行开发、衍生，是否具有多形态的开发潜力。
上海美术电影制片厂有限公司副厂长李早指出，IP的延伸开发应该是一个全方位的赋能，并且IP赋能与其合作的领域都是双向性的价值赋能。上美影在体育、电商、音乐、文旅、汽车、线下展陈展览、衍生品等方面已进行了IP赋能模式的多维度探索。
微博动漫副总裁朱国政提到，内容携手平台全链条开发模式逐渐在成熟，并且成为一个大的趋势。作品创作之初做全平台联动、跨媒介联动的思路，会让创作者省很多心，除创作之外的大量工作可以让更专业的人来做。从融合的角度，朱国政认为，第一，作品和时代的融合，反映时代的鲜明，通过娱乐深入内心。第二，圈层的融合，打破已有的资源，将动漫作为开放的起点来触达到更多的合作伙伴。
爱奇艺执行总编辑王亮以爱奇艺动画片《无敌鹿战队》为例，阐述了“中国儿童动画的出海，如何突围输出”，他认为，一是模式创新，经过探索性尝试，海外欧洲平台监制的预购加监制较能够发挥中方团队原创力；二是角色，角色既要本土化又要符合国际的审美；三是故事创作，故事情节、寓教于乐、剧本创意、角色设定、动画制作、美术设计、价值观等维度都需综合考虑；四是市场化先行，创作之初要做好衍生品的开发；五是国内外同播，海外市场播出的高口碑加持国内传播；六是政府扶持。
中国动漫集团发展研究部主任宋磊认为“动漫+文旅”能让旅游景区产生新的活力，带来新的资源、新的流量和新的宣传方式。目前国内外的动漫+旅游模式总结起来有四大类，一个城市旅游吉祥物，二是动漫旅游的内容产品，三是主题旅游线路研学游，四是动漫的旅游空间，包括消费场所、交通空间、美陈空间、互动体验空间等。
关于“动漫IP与地域结合需考虑的因素”，腾讯动漫高级授权经理王安安认为主要有两点，一是IP与城市地方的气质、特色等是不是相贴合；二是否能通过线下实景的授权，切实带动地方文旅的发展。腾讯在此的经验是IP的授权和地方文旅的合作是一个相互促进，相互发展的过程，一方面打造一个全新的消费体验；第二个方面也希望给地方文旅做一些数字化的转型。
