“人家说‘采访’‘采风’，我不是知识分子，就说‘上货’。我知道，山中有好货。”姜淑梅说。
她和女儿利用寒暑假回到山东老家，走访亲戚，找村子里的老人讲故事。有时候一个老人讲完了，还会介绍另一个老人讲，跟滚雪球似的，姜淑梅搜罗了不少“好货”。
录音笔、笔记本、笔，是姜淑梅的贴身三件套。火车上、扑克牌局，都是她“上货”的地方。她只要看到脑瓜儿聪明的、会说话的人，就问：“你会讲故事吧？给我讲个故事吧？”有时遇到不知咋讲的人，她就先讲一个，把人家的故事“勾”出来。
就这样，她的写作半径，从自己的故事拓展到乡村的故事，又拓展到别人家族的故事。
但有时，“上货”并不容易。有的故事不精彩，她就不写了。有的人讲得虽好，但不让发表。还有的老人自己愿意讲，但儿女们不干。
“上货”过程中，姜淑梅有一种“危机感”。有一次，一个邻居老太太特别会讲故事，可等她过了几个月再去核实，怎么敲门都没应答，“人没了”。
把一沓沓手稿变成铅字，女儿是她的“第一编辑”。刚开始，姜淑梅写的没标点、没题目、没段落，这“三无产品”让人头大。张爱玲便边把文稿敲进电脑，边让母亲坐在一旁，和母亲一一核实，随时修改。
这是女儿张爱玲给姜淑梅“批改”过的手稿（9月12日摄）。新华社发 （谢剑飞 摄）
给母亲当编辑，张爱玲坚持一个原则，就是“原汁原味”，她所做的工作最多的就是改错别字和病句，删掉多余的话。
“娘写的故事，像刚出土的瓷器，可以去尘，但不能用力过猛，稍微把握不好力道，就容易碎了。”张爱玲说。
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“不怕起步晚，就怕人偷懒”
有一天，张爱玲一进门，姜淑梅就说：“你跪下。”
“我犯啥错了，娘？”张爱玲心头一紧。
“我说跪下你就跪下，别冲着我，侧着跪。”老人坚决地说。
张爱玲刚一跪下，姜淑梅就乐了起来：“我说咋总画不对，这回明白了。”原来，姜淑梅在学画画，她用的笨办法就是照着实物“临摹”。
蜡笔、铅笔、水彩、墨汁，想用什么就拿什么。她画的多是民俗画，有的画还把书里的故事讲了出来，色彩鲜艳，很是有趣。
在黑龙江省绥化市北林区的家中，姜淑梅老人在家中翻看自己练过的字（9月12日摄）。新华社发 （谢剑飞 摄）
最近两个月，姜淑梅又拿起了毛笔，开始练书法。因为她曾“夸下海口”：“等我老了的时候，要成为四个‘家’——作家、画家、书法家、老人家。”
“不怕起步晚，就怕寿命短，千万别偷懒。”姜淑梅从没把写作、画画当成负担，而是“乐子”。
“娘操劳一辈子，其实是个典型的传统妇女。以前，她的天地很小，用她自己的话说，就是‘整天围着锅台转’。现在生活条件好了，她不再拘泥于生活小事，开始为自己活。学认字，帮她推开一个看世界的窗口。学写作以后，这个窗口更大了，世界也向她走来了。”张爱玲说。
如今，每次接受采访或者参加活动，母女两人都穿旗袍，不同季节选择不同材质和花色，母女俩总被人夸“太好看了”。一次，一位英国作家对姜淑梅说：“你不是文盲，你是女王。”
同样身为作家，张爱玲深感时代赋予娘的机会。
以往作品传播靠文学期刊、杂志、报纸，作品发表也有一定门槛，把一些文学爱好者挡在了门外。
“娘最初的习作就是由我贴到博客上，得到了多位作家朋友的认可，才有机会出书。”张爱玲说，近些年，不少像娘一样的草根作家都受益于网络，甚至掀起一阵民间述史热。
有人说，她写的故事复活了艰苦岁月，让人看了揪心。姜淑梅说：“看俺的书，不要哭，不要流泪。事都过去了，要是没有这么多苦难，俺也写不出这些书。写以前的苦，是为了让年轻人珍惜现在的甜。”
“她在打捞历史，”张爱玲说，“但她不知道，她感兴趣的只是故事。”
