另一位一心想在电影行当中搞个大新闻的老板，是房地产“大牛”姜红宇。
老姜是个老影迷，看过4000多部电影，一心要拍出好莱坞级别的超级大片。他捧着自己心目中的故事《人鱼帝国》，开始大把大把地砸钱。折腾了七八年，投资号称1亿美元。
故事讲述了在古代希腊，一个具有神秘力量的男孩来到了海底的人鱼帝国，相继遇到人鱼、海盗、怪兽，经历一连串冒险的故事。
导演和编剧找来了一茬又一茬，都是些看着有点眼熟却叫不上来的外国名字。剧本改了一次又一次，却没能让包括老姜在内的任何人满意。在许多演员还没完整读过剧本时，剧组就被催着匆匆开了机。剧组里各部门也谈不上配合，往往拍摄一整天，却只能完成四五个镜头。整个拍摄工作进行到一半时，好几位主要演员都想着法儿，“逃”回了美国。等到预告片出来，特效尴尬得就像上个世纪三流网络游戏。
然后，这部号称要“同时征服大陆和美国观众”“有希腊神话的元素，还有莎士比亚的影子”的奇幻大片，就没有然后了。
圈子里知道内情的人说，老姜其实就是“被骗了”，他攒起来的那些杂牌班底，很多都是图他有钱，哄着他玩儿的。至于真正能拿得出金刚钻的制作团队，压根儿就不会接他那个达不到拍摄标准的剧本。
老姜被朋友评价为“真的爱电影、想拍电影”，但折腾到现在，他暂时也是真的没钱再拍了。
《人鱼帝国》的拍摄故事登上了《纽约时报》，被当作了中国电影市场“人傻钱多”的典型。有网友干脆提议，把《人鱼帝国》前前后后这8年的故事拍成电影，“一定好看”。
在一些学院派的电影人眼里，好的电影市场，应该以类型片为主，超大片只是个别的，但现在的中国电影，有些头重脚轻。
用中国传媒大学电影学专业教授索亚斌的话说，我们的电影行业，“市场化、商业化进程，开始得太晚了”。中国电影市场的大发展大崛起，还正赶上与互联网同步发展，就像是开闸放水，“泥沙俱下，群魔乱舞”。
老导演慢慢跟不上时代了，中年导演还在摸索市场需求，商业电影的人才和创意都缺失，只好去找IP，难免让“很多人都摸不着北”了。
导演李玉戏称自己是中国电影圈里的“麻烦制造者”，向来只拍想拍的东西。
这位女导演，曾经因为电影《苹果》，惹来不少争议，主演佟大为都觉得“压抑”。制片人方励给她做思想工作，剪掉了一整条故事线。方励甚至找了一大圈人，才替《苹果》争取到参加柏林国际电影节主竞赛单元的机会。
李玉现在想拍的是冯唐的小说《天下卵》。那是个黑色幽默的故事，讲了一个制造太监的人，叫快刀刘，专门给人去势。快刀刘跟宫里有协议，每年输送20个太监，他用这门生意赚了很多钱，富甲一方。原著里有“男人要得势，先要去势”这样的话。
“算是把上下五千年全骂了”。李玉眉飞色舞地评价，“快刀刘突然觉得，自己有钱没地位，跟街上杀猪的没两样，一生气，就耍了一个阴谋，把皇帝家给愚弄了。”
去年让影迷们感到惊喜的警匪片《烈日灼心》，也删减修改了一些调子太灰的内容。
这部曹保平执导的影片，是去年上海电影节的大赢家。作为第六代导演中的佼佼者，曹保平强调过自己是“剧情片导演”，想做“有强烈叙事的主流电影”。他曾在颁奖典礼上感慨：“电影总该说点儿什么，才能称之为电影。”
一个痛击农村恶霸的故事，有人提意见：“基层干部写得那么猥琐？”另一部作品剧本被批评，“怎么能写一个女孩爱上毒贩的故事？”讲述中国式教育问题的作品《狗13》，剧本倒是没什么问题，却被要求片名不能用阿拉伯数字。
产 业
在产业化的进程当中，中国电影的每一步，都走得跌跌撞撞。
《中国电影报》副总编辑张晋锋笔下，中国电影市场的问题，本质上，是“当下巨大的市场需求和相对落后的电影生产力之间的矛盾”。
劳雷影业总裁方励一直想为中国电影产业“做一些事”。理工专业出身的他，除了投资拍电影、写剧本，又把目光投注在了电影技术工业的建设上。他的缩比场景模型技术公司“正在装修”，一个包括声光音效、动态捕捉技术等全产业链的电影技术团队正在打造。方励满心想着，为中国电影增加一点儿“硬实力”。
但包括索亚斌在内的许多电影人都不得不承认，现在的中国电影，最缺的，还是软实力。
“中国有全球最好的电影市场，因为我们有人口红利。”刘歌不但替自己，也替与他同一时代的中国电影人庆幸，这一代人够幸运，“赶上了中国电影的繁荣时期”。中国电影曾经遭遇过一段刘歌形容中的“困难时期”，那时候的老一辈电影人，甚至还面临着温饱问题。
然而那些“困难时期”拍出来的作品，却似乎比眼下“黄金时期”的作品，获得的认可度更高。
擅长动作片的大导演吴宇森，前两年，因为一部《赤壁》，一部《太平轮》，刷光了自己在影迷心中的信用值。有人提出疑问，为什么曾经能在好莱坞拍出《变脸》《记忆裂痕》这样高于及格分商业大片的他，一进军中国市场，就连故事节奏都把握不好，连剧本台词都捋不舒服了呢？
好莱坞的电影工业如同流水线，100年发展下来，一部商业大片该怎么拍，怎么剪辑，人物和台词该怎么设计，都已经有了标准套路。从这条流水线上流下来的作品，就算是不出彩，也基本不会出错，往往都在及格以上，就着这样的电影吃爆米花，是完全没有问题的。
“中国电影的产业化程度还远远不够。”爆料人总结道。
电影《白银帝国》的遭遇，也是中国电影产业化发展不完整的结果。
这部2009年上映的电影，由张铁林和郝蕾主演，改编自作家成一的小说《白银谷》，讲述了清末山西票号“天成元”这一商业帝国两代之间的传承故事，获得过第29届夏威夷国际电影节最佳影片奖和第12届上海国际电影节评审团奖等奖项。
“如果你想对自己国家的文化有更多的了解，我向你郑重推荐《白银帝国》这部影片！”这是首度访华的美国电影艺术和科学学院、奥斯卡选片会主席锡德·加尼斯对这部电影的评价。他甚至提出，“以后往美国送电影就送这样的”。
但《白银帝国》最终的票房是2300万元，连成本都没能收回。
归根究底，是它的销售和发行环节出了问题。中国电影的营销手段和资金都不足，常用的方法只有事件营销、花边新闻炒作，等等，远远达不到好莱坞电影营销的规模，电影周边的产品开发也严重不足。
有些影片的营销手段甚至让人厌恶。
2011年，刘歌看到一条微博，像模像样说了一个宋庄的画家的悲惨故事，@了包括陈丹青在内的一堆公知和大V请求帮助，还发了一张照片。后来大家发现，所谓的“宋庄画家”是个编剧，图片是张剧照，微博里贴的电话也是空号。这个帖子被很多人转发，最后，宣传方只得公开道歉，表示愿意接受惩罚。
对于这种炒作方式，刘歌的评价是：“没底线。”
