另一方面，市场在哪，人才就往哪。徐伟轩表示，大陆近年产、官、学合力推动动画产业，2010年已取代日本成为世界第一动画生产大国。像画了一系列古典漫画的台湾漫画家蔡志忠，近年也将工作重心转往大陆，他之前在台湾也开过动画公司，但台湾市场实在做不下去，只能西进。
现在留下来在台湾的，多是一些flash动画制作，虽然不乏创意，但不成气候。
两岸合作 历史文化与生活记忆可助力
一直关注台湾动画产业市场的徐伟轩，对台湾动画很有感情。他告诉导报记者，其实台湾的动画产业起步很早，王小棣1998年导演的《魔法阿嬷》，剧情天马行空，曾获得美国芝加哥儿童国际电影节观众票选最佳影片；蔡志忠1994年导演的《禅说阿宽》，也有很鲜明的个人特色，好评如潮。
此次《桃蛙源记》在台上映1年半后，得以走进大陆观众视野，还要经过一番“借壳上市”的包装。据徐伟轩介绍，如果直接引进《桃蛙源记》上映，会直接占用境外引进片配额。《桃蛙源记》于是采取与大陆电影公司“合拍”的模式，将进口电影变为“半本土”电影，修改剧情并重新配音，解决配额限制问题，连电影名称也改为《青蛙总动员》，终于获准上映。
《桃蛙源记》的成功，让台湾动画从业者嗅到了商机。徐伟轩观察指出，大陆近年来在各地成立多个动画产业基地，有官方政策的支持和民间资金的挹注，除了相当大的人才需求，更提供了两岸合力制作动画的绝佳机会。台湾的创意发想是软实力，两岸又有相近的历史文化与生活记忆，如果妥善针对大陆市场做总体规划，没有理由会找不到发展机会。
