金缮锔瓷 属异曲同工
瓷器精美，却容易破损，于是诞生了瓷器修补的技艺，这就是“金缮”、“锔瓷”。
锔瓷是在瓷器破损处打眼，用锔钉将破损的瓷器“抓住”，使其复原，补后滴水不漏。“没有金刚钻不揽瓷器活”，说的就是用金刚钻给瓷器钻孔，用锔钉抓牢修补。炒菜做饭的铸铁锅不慎摔破，再买要花很多钱，也是用锔钉锔起来，照样使用。锅铲一般都是坚固耐用的铁锅铲，因此锔钉表面一般会用铜覆盖，主观上是保护锔钉，客观上则形成了美观的金黄色自然纹理线条。其实，能够锔的东西太多，基本上凡是木器之外的坚硬物件，都可以锔，可谓无所不锔。前清时期，连鼻烟壶都锔，甚至为了追求破损修复的美观线条，有意摔碎，再锔起来，以此为美。甚而至于一再摔碎，锔了又锔，为的就是追求锔钉、残破线条形成的美。
改革开放前，这种手艺在民间还广泛存在。手工艺人挑着担子，游走于不同的乡村城镇，走街串巷。时间周期也较为固定、规律，一般每隔几天就来一回。价钱也很低廉，手艺人只是借此糊口谋生。
日本金缮 实源自中国
金缮则是将瓷器碎片用天然大漆黏合，表面敷以金粉或金箔，装饰性较强，和中国传统瓷器修复技术——锔瓷类似。
金缮的本质是在瓷器上运用漆艺。“金”是金缮工艺最后的美化，在破损粘合的表面敷以金粉或金箔，“漆”才是修缮破损器物的根本，靠漆粘合物件。所以，金缮其实更应该称为“漆缮”。
对于金缮，普遍认为是源自日本的传统瓷器修复技术。据说，15世纪末，幕府将军足利义政钟爱的中国南宋龙泉碗不慎摔破，“金缮”工艺由此衍生。
其实，金缮的源头应该是来自于描金等中国的漆器工艺。其工艺也好，大漆这种材料也罢，都源自中国。日本的金缮工艺，其实还是“中国妈”“生”的。
大漆，又名天然漆、生漆、土漆、国漆，泛称中国漆，是一种天然树脂涂料，割开漆树树皮，会流出白色粘性乳液，这就是大漆原料，是纯天然的产品。经过氧化，才成为可以使用的大漆。中国发现、使用天然生漆，可追溯到公元前七千多年，在新石器时代就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。大漆具有防腐蚀、耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等卓越性能。后来也运用到器物修补领域，即大漆修复工艺，在日本就称作“金缮”。金缮同样用途广泛，除了常见的木器、瓷器外，水晶、玛瑙、珊瑚、琥珀、琉璃、玻璃、玉石等几乎无所不包。
精心修缮 残缺能更美
金缮的本意在于，面对不完美的事物，用近乎完美的手段来对待。金代表一种态度，用世上最贵重的物质来面对缺陷，精心修缮，面对缺陷不去试图掩盖，坦然接受生命中的不完美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往，化残缺为美，在不完美中追求完美，由此获得升华，反而超越原有的层面，达到更高的境界。
生活同样如此，面对生活中避免不了的遗憾，应该像金缮的哲学一样，坦然面对，尽心修缮，不求完好如初，只求余生无悔。而在日常生活中，珍视物件，爱惜物件，“惜物”，“惜福”，珍视世间万物，是良好的德行，更是高妙的境界。
金缮工艺适“二次创作”
俗话说，远在天边，近在眼前。金缮这种独特的手工艺，鹭岛厦门就有。华侨大学美术老师陈现军，就掌握金缮手艺。
陈现军主张，金缮修复的器物，既要尽量完美体现器物原有的气质美感，更要“二次创作”，产生区别于原有器物的别样美。陈现军反对按部就班完全照抄照搬没有自我创造的修补。
陈现军甚至还使用金缮工艺进行创作。一件民窑瓷器口沿破损，陈现军用金缮工艺修复，修复部分保持瓷器原有的纹样，几乎完全相同。但是，陈现军在修补处“安”了一只蝉。蝉是户外林间捡拾的蝉蜕。蝉遍身涂满大漆，背部中央还上了一道金漆，既生气十足，又极具装饰性。工作台还还放着几只蝉蜕，兴许可能意犹未尽。
值得一提的是，大漆是自然干燥的，需要较高的温度、湿度，并保持相对恒定，必须在密闭的窨房窨干。陈现军因陋就简，把修补的瓷器放在铁桶里窨干。
导报记者 范希平
