记者：你接到新版电视剧《红楼梦》造型任务后，会参考什么？
叶锦添：《红楼梦》是属于很多人的，它是一个既深入又不完整的梦，每个人都有一种填补它的空间。我个人比较喜欢（清代）孙温的画的整体效果，他（的人物造型）其实也带有戏曲味，也非常《红楼梦》；我拉了昆曲最浮面的那一层皮、那一层美感，来做《红楼梦》。昆曲下面还有很多其他的东西都不要，只要那一层皮，就美得不得了，那种美感有点华丽，连绵不断的图案和色彩，都是很柔和的，有很深的色彩学，那是来自中国文化的深处。
记者：新版《红楼梦》在服装、造型上最大的看点是什么？
叶锦添：我在推敲曹雪芹时代的审美观点，当时是雍正乾隆年间，以一个文学家、知识分子不可能不受到昆曲的影响，当时无论是文学家、音乐家都会陶醉在小说与戏曲的世界，自然在小说里会出现一些非写实的桥段，整体美感的营造也有虚拟的成分。复古的同时我也加入了非常多的现代元素，年轻、反叛、少男少女的想象世界，所以又加入了现代的材质，使它产生一种虚幻感。
记者：确定这些服装和造型，你花费了多少时间和精力？以现代人的时尚感可以接受并喜爱这些造型和服装吗？
叶锦添：大概花了半年以上的时间。我参考了国际时尚化的年轻人服饰，深入了古代的剪裁里，其中贾宝玉、王熙凤渗入的时尚元素最多。
记者：新版《红楼梦》在美学上最可能吸引人们眼球的是什么？
叶锦添：我觉得在世界上游走了那么多年，仍然没有看到一种所谓的东方古典的美感能够贯通当代，成为一种时尚前卫的风潮。我觉得《红楼梦》就是一个时尚的集合体，只是发生在一个文学家的眼里，把古典的东西变成最先锋的，每个人都在等待这一天。
记者：您在多大程度上尊重了原著里的描写？
记者：你觉得这次美术设计最难的地方在哪里？
叶锦添：曹雪芹写红楼，写得很模糊，有一个模模糊糊的明朝的影子，但很多细节都是清朝的。中国的很多东西都是这样模糊，中国人是觉得什么有意思，就直接拿来用，没时空感，我得把模糊的那些点给明确了。
