|
||
|
||
张艺谋的《影》应该是这个国庆档最受关注的影片之一，毕竟大导演的名头还在，对于张艺谋的创造力大家还是普遍认可的。而《影》的最终呈现效果，也一如很多对张艺谋电影比较熟悉的影迷的印象，影片的形式依然是印象深刻的好，影片的故事依然是令人不解的差。
朴素剧情片导演or商业“大片”摄影
纵观张艺谋导演的创作历程，你会发现一个很奇怪的现象，就是他的影片截然不同地分成了两个不同的类型，一种是朴素的剧情片，一种是张艺谋式的商业“大片”，而所谓的奇怪就在于，在这两种片子里，张艺谋的表现是分成导演张艺谋和摄影张艺谋（或者叫视觉张艺谋更准确些）两种身份，基本无一例外。凡是那些取材于普通劳动人民的剧情片，他都拍得很好，很感人、很真实，比如《秋菊打官司》《一个都不能少》《我的父亲母亲》等，在这些片子中，张艺谋是名副其实的“大导演”，而凡是张导花了大心思，费了大力气的商业大片，基本都呈现出一种，形式上屡有创新，内容上却乏善可陈的状态。这种形式和内容上的反差，在汇合了中外的“大制作”《长城》上，达到了顶点，这次的《影》在故事上没有《长城》那么雷，不过仍然是个层次浅、套路俗而且毫无感染力的“嚼蜡”故事，而张艺谋也一如既往地回到了“摄影张艺谋”的层次上。
窃以为，张艺谋之所以剧情片拍得好，是因为导演本人有着丰富的生活经历和真实的艺术认知，他显然与秋菊、魏敏芝们的生活完全同步，而且能够通过自己深刻的观察力和高超的艺术表现力做到“源于生活而高于生活”，他那些反映北方农村题材的影片，可以说各个都是经典，但是不知道是因为他的观念问题还是认知问题，张艺谋对于古装大片的思想深度把握，总是出现偏差，比如当初的大片“处女作”《英雄》，简单地用“天下观”来代替侠义和人性，被不少专业人士诟病，在这种中心思想没准备完全的情况下创作出来的故事，就有其先天的不足，往往是想做到常规水准而不得。
