当然，说回来，即便有画质问题、表达问题，《中场休息》依然是一部近年来不多见的出众电影，如果它不是一出“李安作品”，理应获得更多的喝彩。
只不过，李安无论在好莱坞，还是在华语影坛，都已修为到了“国士无双”的境界，大家就必须用更高更严苛的标准去考核他。
因为，“能力越大，责任越大”。
5、
李安成就空前，确实是为电影而生的天才。
不过，多年来，坊间也有所谓他总是成一部败一部的判词——成本极高却被制片厂放弃发行的《与魔鬼共骑》，至今仍算是美国影史上数得着的一桩公案，而《绿巨人》《制造伍德斯托克》则已经被归为败作（当然，依然是顶级高手级的失手）。
在叫好又叫座的《少年派》之后，似乎《中场战事》又要应验这一“魔咒”了。那么，巧合之中，或许也自有某种难以索解却着实见效的造化在弄人，甚至，我们也不妨说，这和李安骨子里迷恋败者之歌，进而无畏于失败有些关联？
因为，他着实是一个当今影坛不多见的特别爱冒险，特别不愿意重复题材的勇者。
无论如何，就和侯孝贤、王家卫、张艺谋一样，“李安出新电影”，不止是华语电影界的盛事，也算得上国际影坛的大事。
《比利·林恩的中场战事》就像《一代宗师》或《聂隐娘》，就算有瑕疵，终归是光彩熠熠、独一无二的存在，必须注目，必须领教。
因为，就算李安败了，也像他的电影里的那些败者一样，令人动容。
