唯一跟他们心心相印的，是那支美女啦啦队，一样的穿制服的小集体、一样的吃青春饭，一样的被物化。
在这个故事里，她们恰好是他们的对应存在，而可悲或者说难堪的是，甚至他们之间彼此吸引，也绝非是出于“心有灵犀”（比利语），而只是基于浅薄，以及，荷尔蒙。
但是，李安对所有人都是体谅的，他知道，世事如此，人情如此，只要有那么一点点吉光片羽的真情，就足以支撑我们继续向前。
3、
因此，《中场战事》吸引李安的，本质上还是因为它一如既往地讲述了“败者”的故事（别忘了，比利·林恩最后既没能拯救班长，也没能拯救姐姐）。
作为“撤退到台湾”的外省人之子，李安始终着迷的正是各式各样的败者——王佳芝、绿巨人、少年派、李慕白——的故事。
甚至，在他的电影里，实则也没有胜者，因为不管是易先生，还是玉娇龙，或是郎雄化身的父亲们，最后也都赌输了。
易先生
《中场战事》看似是关于当代美利坚的，是特别案例分析、特别促狭地讥讽美式资本主义的。然而，和以往的李安电影一样，它又绝不仅仅只是瞄准了当下。
在清朝的武林、在印度的轮船、在南北战争的战场、在1970年代的康州中产家庭、在1990年代的台北饭店里，人和物完全不同，但是理性和感性的冲突，人与人之间的无法理解，却是亘古不变。
看待历史或者说世间万象的角度，三个台湾外省人侯孝贤、杨德昌、李安，有共通的一面，但是侯孝贤相信人世苍凉，一代代云卷云舒，就这么过去了，谁也莫可奈何，于是他豁达；
侯孝贤的《刺客聂影娘》剧照
杨德昌则认为世界不该如此不堪，我辈理应大声疾呼不为瓦全，于是他刚烈；
杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》剧照
而李安呢，他明白天下大势不可违，人生困境不可解，但我们仍需勉力与生活媾和，于是他隐忍。
