黄启哲
盘点近期，几部原本被看好的都市剧都出现了收视热度与口碑的“倒悬”。中年情感剧《今生有你》除荧屏情侣时隔多年再合作外少了亮点；打着“悬疑”标签聚焦女性生活困境的《江照黎明》高开低走；紧接着围绕全职育儿的《我们的婚姻》尽管集结优质演员、踩中现实“痛点”，却刚摸着“及格线”；《相逢时节》更是因高密度的“狗血”情节，直接被网友吐槽为“正午阳光的失手”。究其根本，会发现这些剧似乎都陷入了收视热度KPI压力下的“热搜（网络话题）焦虑症”。
诚然，主创、平台惯于把话题当作炮制宣传热点、收视率爆点，而将其直接转化为戏剧冲突、台词进行粗暴拼贴和滥用，则过犹不及。这样一来，不仅没能实现社会议题的深度讨论，更折损了文艺作品的美感与观赏性，徒留给观众“为爆而爆”、空洞喊话的糟糕印象。
网络有一个流行说法叫做“叠bu f f”。这个词从游戏术语衍生而来。“bu f f”即增强自身能力的“魔法”或“效果”，“叠bu f f”即通过叠加特技来实现对对手的伤害加成。在当下现实题材的创作语境里，“话题”似乎成为了主创眼中那个事半功倍的“bu f f”。相比于围绕一个主题、一个事件的不断深挖和细腻勾画，更看重汇集当下所有热点话题的拼盘式故事汇——也就是通过叠加话题的“bu f f”，来给观众带来持续而密集的观赏刺激，使得观众欲罢不能，并通过话题设置，进而始终能够停留在社交平台的热搜之上。
是聚焦热点话题错了吗？当然不是。紧扣热点原本是现实题材的本分。集聚众多话题元素令每个角色都摆脱了“工具人”属性，其个性与形象都更加丰满；但如果是不顾主题、不顾社会现实、不顾文艺作品美感地一味添加，那么不但每一个话题无法得到深入探讨，更是影响观众欣赏。正如偶像恋爱剧撒糖多了齁得慌，负面、狗血情节浓度过高同样会起反作用。
比如《江照黎明》的编剧自言该剧是“写给女性们的告白信”，可这封“告白信”却只见悲情绝望，不见温暖告白。剧中，女性配角余虹不仅是主线中歇斯底里的“第三者”，同时还负责展现“重男轻女”原生家庭对女性造成的创伤；女主角母亲既是丈夫早亡、女儿惨死反被污名化的“受害者”，又是诱导女儿接受不幸福婚姻的间接“加害者”。最离谱的还是女主角。其丈夫集家暴、出轨、赌博，乃至杀妻骗保等问题于一身，杀妻手段更是汇集近两年社会案件中的各种要素。“热搜焦虑症”影响下，主创似乎只顾着渲染压抑窒息的氛围，全然没有给出有力的反思与温情的关怀。
再比如《我们的婚姻》，其底色倒是转化为轻喜剧，使得观剧体验轻松不少。可主创的“热搜焦虑症”则再一次阻碍了“倡导夫妻双方共同承担育儿责任”这一主题的传递。相比于《江照黎明》将话题作为戏剧冲突的高浓度调配，《我们的婚姻》更加偷懒，其直接将网络热点话题讨论作为台词粗暴呈现。观众看到的，不再是生活中夫妻友人间的日常对话，而是围绕男女家庭分工的辩论拉力赛。主创自以为能够引爆舆论的“女性自强宣言”，不过是照搬热搜话题下的“高赞评论”，是众多网友智慧的结晶。置于电视剧语境下，或许能换得弹幕一句“干得漂亮”的即时爽感。可稍微仔细回味，就会发现编剧“热搜焦虑症”下的偷懒和狡猾——剧本创作沦为网络热评的拼贴展览。
“话题焦虑症”归根结底是“收视率焦虑症”，是“流量焦虑症”。这份“焦虑”并非关切社会现实的责任感与紧迫感，反而处处透露着猛戳大众“痛点”换取经济收益的投机与算计。可面对当下国产剧现实题材比例、品质大幅提升，接连出现《对手》《开端》《人世间》众多“优等生”的这一趋势，主创与制播平台就应清醒认识到，在好剧的滋养下，国内观众审美水平逐步提升，因而对瑕疵短板更为敏感。
单凭小聪明“叠话题bu f f”即便短时奏效，也极度透支观众好感信任，迟早会被淘汰。要知道，深入生活、紧贴现实，绝不是趴在电脑桌前搜刮热搜话题。要知道，要实现对话题深刻体察与价值引领，绝不是靠那些抽象成戏剧符号的随性拼贴，以及角色站在道德文明制高点的发泄式宣言就能完成的。那些长不过十几字的热搜话题背后，不是流量的狂欢，其凝结着的，是万千家庭的酸甜苦辣；那些高赞热评的字里行间，不是狗血奇情，其郑重记录的，是每一个个体努力生活的鲜活印记。
