◎淹然
最好的文艺作品，一定可以看见“作者情绪”。不是无病呻吟，不是悬浮于现实，而是真正地对这个世界有话说。最近完结不久的台剧，《我们与恶的距离》就展露着这种充沛的作者情绪。
无差别杀人事件，仅仅是故事的起点。施害者家属与受害者及其家属的创伤疗愈、媒体暴力、对精神病患的偏见，这些才是真正要讨论的。但结论很悲观。
身为受害者母亲的宋乔安，同时也是“杀人者”。担任着新闻台副总监的她，一次次任由罔顾真相、一味迎合受众的新闻报道释出。在无差别杀人事件的杀人犯妹妹看来，以宋乔安为代表的媒体，杀的人并不比她哥哥少：“你们拿被你们践踏的媒体权任意断定人……你们可以随便贴别人标签，你们有没有想过，你在无形之中也杀了人！”
而这部剧每集的开端，我们又会看见另一些“杀人者”。就是那些在热门新闻事件底下，发表着激烈留言的部分网友，那些一个个摆出全知全能的审判姿态的卫道者们。但就像剧中的律师王赦质问的：“什么是好人，什么是坏人，你有标准答案吗？谁有标准答案？”
有时候，卫道者也是“杀人者”。
为什么，每个人都可能成为潜在的“杀人者”？
半个多世纪前的《倒扣的王牌》，放在今天看，毫不过时。记者丘克有着敏锐的新闻嗅觉，但他要做的，并不仅仅是忠实描摹事实，而是制造真相。事情的起因是，利奥被困山洞，但丘克为了尽可能榨取这则新闻的利用价值，与当地警方结成利益集团，采取错误的施救方案延长援救时间，最终酿成惨剧。原本可以获救的利奥，却被硬生生拖过了最佳救援时机。
影片里最荒谬的一幕，是利奥的出事地点——一个荒凉的山谷，短短时间内变成了一个巨大的游乐场，因为这则掺杂着巨量人工成分的新闻，各色人等汇聚于此。
《倒扣的王牌》
