在蔡美娜看来，木偶演员要比戏曲演员更难，也需要学习唱、念、做、打。他们的表演是间接的，要通过演员多方面的练习，比如人戏的形体功、科步等，学习完之后把它转化到手上，用手指操控表达出来。而且不能像人戏那么顺畅、那么完善地完成每一个动作，要通过演员的琢磨，根据木偶的构造来确定能完成的动作，这就意味这木偶演员要更辛苦、更全面。
传统木偶头刻
除了这些，木偶演员还要有“一心两用”的特殊技能，也就是一个人操纵两个木偶，一人饰演两角。例如左手饰演旦角，右手饰演小丑，一旦一丑互相配合。这就要求演员不仅是表演上的区分，而且在唱、练、语言的声色变化上都要同步进行，做出开打、武打等动作。就这样，蔡美娜和她的同事们把仅有一个表情的木偶赋予了千变万化的动态，每一个木偶的喜怒哀乐都在他们的声音变化中体现出丰富的情感变化，带给观众多重视听享受。
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