流失壁画回家了
经过20多年的调查研究，赵莉和她的团队联合德国柏林亚洲艺术博物馆、俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆等海外收藏克孜尔石窟壁画的文博单位的专家，在充分占有文献、实物材料的基础上，通过对壁画色彩、构图、内容、题材等深入研究，以严密的考证、数字化图像技术，对新疆克孜尔石窟壁画现存及流失状况做了系统的梳理，并进行原位考证和复原研究，准确全面地呈现克孜尔石窟壁画的整体面貌。
上海书画出版社与赵莉通过5年的艰辛努力，终于出版了《克孜尔石窟壁画复原研究》。这本书收录了当下可知的流散的新疆克孜尔石窟壁画总计500余件，是目前为止收录新疆克孜尔石窟流散壁画较完整的大型研究性图集。收录的图版达1200余幅，涵盖44个洞窟，对洞窟所有被剥离壁画痕迹进行了测量、记录。书中图版部分包括了石窟壁面被剥离壁画后的现状图、脱离了石窟母体的壁画图、流散壁画的原位缀合图等。同时每一个洞窟绘制有被揭取壁画平面示意图，壁画揭取信息一目了然。书中同时收录上百幅壁画老照片、线描图、壁画临摹图，是研究已遗失壁画的重要成果与资料。书中文字部分详细著录每一幅流散壁画的尺寸、位置、内容、收藏地等。
新疆龟兹研究院研究员霍旭初认为，《克孜尔石窟壁画复原研究》的出版，一方面使我们看到了大部分洞窟的原貌，领略世界文化遗产克孜尔石窟原有的艺术风采；另一方面将流失的克孜尔石窟壁画纳入龟兹石窟艺术总体研究系列之中，用古龟兹艺术文化思想研究的新理念、新途径审视流失壁画的真实内涵，成为龟兹石窟研究向纵深发展的重要部分。
北京大学教授李崇峰认为，这部学术专著，既是流散海外的克孜尔石窟壁画的完整档案，也是研究石窟、佛教艺术和龟兹文明完整的基础性图像文献，具有极其重要的学术价值和深远的历史意义。
北京大学荣新江教授认为，在充分占有实物资料和文献资料的基础上，通过图像缀合等方式，让每一块脱离母体的克孜尔壁画找到了它们的“家”。这部专著，不仅使克孜尔壁画恢复了原来面貌，纠正了长期流传的错误，还为龟兹佛教图像学的研究提供了准确的图像依据。
（来源：光明日报；记者 王瑟）
