近日书画泰斗陈佩秋的辞世，令人不禁联想起她与其丈夫——同为泰斗级书画大家谢稚柳联璧书写的现代之“管赵风流”。
尽管心理学家荣格说过“艺术家由于受到不可遏止的创作激情驱使，必然不顾一切去完成自己的作品，从而导致其个人生活的破坏”，但其实，古今中外的艺术界不乏令人称道的艺术伉俪。他们不仅在各自的艺术领域颇有造诣，彼此还在相互扶持中滋养丰富了自身的艺术创作道路，共同留下一段段艺坛佳话。
谢稚柳、陈佩秋合作的鸳鸯图
赵孟頫与管道昇
他们“生同一个衾，死同一个椁”
“管赵风流”指的就是赵孟頫与管道昇这对艺术伉俪。故宫博物院藏有一幅纸本《赵氏一门三竹图》，上绘三段墨竹。第一段是赵雍即赵孟頫和管道昇的次子所作，竹枝用飞白画法，行笔强健有力；第二段为管道昇所画，用笔遒劲有力，右下角自题“仲姬画与淑琼”；第三段为赵孟頫所画，竹枝茂密，用笔沉着稳健，右上方题有“秀出丛林”。这三段墨竹创作于不同时期，后人收集后将其裱成一卷，同时也正应和了赵孟頫与管道昇因竹结缘的爱情佳话。
赵孟頫《鹊华秋色图》
1288年的一天，赵孟頫得知湖州瞻佛寺的墙上有一幅女子画的《修竹图》，吸引了不少前来观画的人，使原本冷清的寺院变得热闹非凡。于是，他亲赴寺庙观画，墙上的墨竹气韵生动，有蓬勃而出之势，于是问了寺院长老才知道此图为德清茅山管公次女管道昇所画。这让当时28岁的“元代第一才女”管道昇因缘巧合遇到她的真命天子赵孟頫，也才有了这对艺术伉俪之后相伴共度三十多年的爱情佳话。
从乾嘉盛世开始，赵孟頫和管道昇就已成了夫唱妇随的榜样。赵孟頫是宋太祖赵匡胤的后代，忽必烈建立元朝时，赵孟頫只有22岁，家国沦丧的滋味让他体味颇深。母亲告诫他：“圣朝必收江南才能之士而用之，汝非多读书，何以异于常人？”他自此不问世事，一心读书、写字、作画。直到接受了在元朝当官的汉人程文海的举荐，还得到了元世祖忽必烈的召见，官至当朝一品。他的妻子管道昇也因为太后极为赏识她画的墨竹，被封为魏国夫人。两人在官场上平步青云，在艺术上的造诣亦非常人所及。
管道昇画的墨竹
赵孟頫对诗词书画甚至音乐都造诣颇深。他提出了“倡古意、反近世”的观点，敦促人们多学中国优秀传统的绘画。他把书法的笔法适当地运用到绘画中，创造出一种崭新的文人绘画形式，在中国绘画史上可谓独辟蹊径。他的书法成就极高，被世人称为“赵体”。管道昇的书风取法赵孟頫，她更擅长行楷，点捺转折细节都似赵法，她在创作墨竹时，善于创新，不在用墨上讲究变化，竹叶分布初看也没有立体层次，在最上面的竹叶用“燕飞式”画法，藏锋挑出竹叶，洒脱自然，她也是中国绘画史上知名度最高的女画家之一。婚后两人意趣相投，育有三子三女。此二人不仅各自在艺术领域卓有成就，在艺术与爱的熏陶下，儿子赵雍、赵奕，孙子赵凤、赵麟都继承了赵氏书画风格和书画理论，名冠一时。外孙王蒙更是开创了“牛毛皴”“解索皴”，被后世与其外祖父并称为“元四家”。
赵孟頫管道昇婚后鹣鲽情深，以诗与画来表达彼此的爱意，书画也成为他们姻缘的纽带。1289年他们的儿子赵雍出生。管道昇借一首《题画竹》表达母亲对稚子的期许：“春晴今日又逢晴，闲与儿曹竹下行。春意近来浓几许，森森稚子日边生！”传世的行书《秋深帖》，据传是赵孟頫代替妻子落笔回复婶婶家信所写，落款虽然是“道昇跪复”，但“道昇”下还可以看出有涂改痕迹，赵孟頫竟然署了自己的落款。人到中年的赵孟頫也曾一度在官位高升后想纳妾。在这婚姻危机的关键时刻，管道昇创作了《我侬词》表达自己的感受：“尔侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个尔，塑一个我。一齐打破，用水调和。再捻一个尔，再塑一个我。我泥中有尔，尔泥中有我。我与尔生同一个衾，死同一个椁。”赵孟頫看后十分感动，于是打消了纳妾的念头。1318年，管道昇脚气病复发，经过赵孟頫多次上书请求，最终才于1319年4月获准送夫人南归。5月29日，管道昇病逝在山东临清的舟中，后葬于东衡戏台山（今德清县洛舍镇东衡村），赵孟頫深受打击，为其撰写墓志铭：“东衡之原，夫人所择。规为同穴，百世无易。树以青松，铭以贞石。”三年后，赵孟頫病逝，享年69岁，与妻管道昇合葬于湖州德清县东衡山南麓。这对艺术伉俪的楷模完成了与爱人彼此跨越阴阳的相守相约。
据传是赵孟頫代替妻子落笔回复婶婶家信所写的《秋深帖》
