眉山三苏祠里的苏轼雕像。 许岚摄
东华门遗址全景图。 成都文物考古研究院供图
品词
苏轼《洞仙歌 并序》
余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎？乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
——《诗词若干首——唐宋明朝诗人咏四川》诗词集第39首
提起苏轼，人们会想起《念奴娇·赤壁怀古》，豪放派宋词的代表。但这个“万里归来颜愈少”的一代文豪，其内心更多的是浪漫、是细腻、是情深意长。在《诗词若干首——唐宋明朝诗人咏四川》中，毛泽东单只圈选了他的一首词《洞仙歌并序》。
2月26日，四川大学历史文化学院在读博士阿越深入浅出地解读了《洞仙歌并序》。对于宋朝，对于苏轼，阿越不仅仅是在象牙塔里埋头钻研。在这之前，他的历史小说《新宋》红透网络，他去年加入四川历史名人历史小说创作出版的作家队伍，书写的对象正是苏轼。“苏轼为什么要写这首词，真的只是‘暇日寻味’吗？”阿越否定了很多泛泛的赏析，直言：“苏轼写的是对家乡眉山的思念，花蕊夫人身上投射的是他少年时心中的女神形象。”
赏析
历尽劫难
他豪迈旷达不失柔情
在《洞仙歌并序》的小序中，苏轼写下一段文字：“余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁……”阿越说，这是苏轼讲述写这首词的来龙去脉：“他说他七岁时，在家乡眉山，见过一个姓朱的老尼，当时这位老尼已经九十岁了，她自称曾经随师父在后蜀孟昶宫里待过。那应该是她一生难得的回忆，所谓‘白头宫女在，闲坐说玄宗’，这位老尼大约闲暇时，也喜欢和人回忆在孟昶宫中的过去，而她曾经提过一件事情，给年仅七岁的苏轼，留下了深刻的记忆，那就是一个夏天炎热的晚上，孟昶和花蕊夫人在摩诃池上纳凉，孟昶写了一首词送给花蕊夫人。四十年过去了，他还能牢牢地记住这首词的头两句：‘冰肌玉骨，自清凉无汗’。他闲暇时回忆这件事，觉得这首词应该是《洞仙歌》，于是，决定自行补写。”
本以为这个小序仅仅是苏轼用于交代写作背景，但阿越说，并非这么简单，字里行间有很多隐藏信息。“首先，小序可以推算出苏轼47岁时写下这首词。此时，正是元丰五年，公元1082年，著名的‘乌台诗案’后，苏轼死里逃生，谪居黄州之时。”阿越告诉记者，了解苏轼的人都知道，苏轼年轻的时候，是不写词的。“苏轼是到37岁，任杭州通判时才开始写词。那一年是熙宁四年，他上书谈论王安石新法的弊病，惹恼了王安石，他被迫自请出外——因为政治上的不得意，这才开始了苏轼的宋词生涯。”了不起的是，换作他人，在郁郁不得志，身陷囹圄之时，即便能出口成章，吟诗作赋，也多为凄凄惨惨戚戚的聊以自慰，但苏轼不是。阿越感叹：“乌台诗案后，苏轼被贬到黄州，一举一动，都受到严密监视。然而，他在黄州留下的作品是什么呢？是‘大江东去，浪淘尽，千古风流人物’，是‘一蓑烟雨任平生’，是‘也无风雨也无晴’……他留给后人的形象，是一个历尽劫难，却仍然洒脱、超旷的背影。”
有意思的是，凭这首《洞仙歌并序》，还能看到同一时期苏轼的另一面：除了豪迈，他还温婉。严峻的环境根本没有打压他对生活的热情。阿越介绍，这首《洞仙歌并序》，周汝昌读后，直言“坡公的词，手笔的高超，情思的深婉，使人陶然心醉”，大赞“词家之圣手”“他人总无此境”。
